Nutshell<\/em> es su manera lac\u00f3nica para abordar desde un principio nuestra historia. Parte de la idea aristot\u00e9lica para clasificar las historias, comedio o tragedia. Cuando el protagonista de la historia alcanza sus objetivos y, en el proceso, tiene un aprendizaje, es una comedia. Cuando el protagonista, a pesar de la oportunidad que se le presenta en la historia para aprender y crecer, no lo hace y no alcanza sus objetivos, es una tragedia.<\/p>\n\n\n\nPara determinar g\u00e9nero de la historia, lo primero a hacer, es decidir cu\u00e1l es el defecto de nuestro protagonista. Establecido este, podemos identificar cu\u00e1l ser\u00e1 la fortaleza que debe de alcanzar a lo largo de su recorrido.<\/p>\n\n\n\n
Para comenzar el bosquejo de nuestro guion, no es importante tener en claro las fallas y fortalezas del protagonista; estas las podemos determinar a lo largo del trabajo previo. Pero s\u00ed deben de existir al momento en que comencemos a escribir.<\/p>\n\n\n\n
Estructura.<\/h2>\n\n\n\n
Jill Chamberlain habla de siete instancias que debe de cruzar el protagonista. Estas son necesarias para que el h\u00e9roe tenga una transformaci\u00f3n \u2014sin esta, \u00bfpara qu\u00e9 alguien querr\u00eda ver una pel\u00edcula?\u2014.<\/p>\n\n\n\n
El protagonista.<\/h3>\n\n\n\n
Toda historia comienza con alguien en busca de algo. Quiz\u00e1s optemos porque nuestro protagonista ignora lo que busca, pero el p\u00fablico s\u00ed lo debe de saber. Para mostrar esto, debemos imprimir, en la imaginaci\u00f3n colectiva del espectador, la imagen del protagonista. Esta se construye a trav\u00e9s de sus fallas o defectos de car\u00e1cter. <\/p>\n\n\n\n
Lo que desea.<\/h3>\n\n\n\n
Descritos los defectos de car\u00e1cter del protagonista, asentamos lo que desea. As\u00ed damos fundamentos al p\u00fablico para tener empat\u00eda con nuestro protagonista. Ya que, para lograr obtener lo que quiere, tiene que superar sus miedos, fallas o defectos.<\/p>\n\n\n\n
Punto sin regreso.<\/h3>\n\n\n\n
El protagonista inicia su aventura para llegar a un momento cumbre en la historia, se le conoce com\u00fanmente como primer plot point<\/em>. Por lo general, es una decisi\u00f3n que marca el punto de no regreso. Esto es, al llegar a esta intersecci\u00f3n del camino, sin importar que rumbo escoja, ya no podr\u00e1 regresar a su misma situaci\u00f3n o condici\u00f3n que exist\u00eda antes de tomar esa decisi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\nObtiene los que desea, pero hay una trampa.<\/h3>\n\n\n\n
El protagonista logra, a trav\u00e9s de su decisi\u00f3n, obtener \u2014solo en apariencia\u2014 aquello que desea, pero existe una trampa la cual pondr\u00e1 a prueba sus convicciones, principios y\/o valores. Tiene que superar la trampa para lograr el \u00e9xito que hemos propuesto en la instancia \u201clo que desea\u201d. En historias donde se reta la \u00e9tica de un personaje, normalmente, se ponen a prueba estos tres conceptos a la vez.<\/p>\n\n\n\n
Las tres instancias que acabo de describir, preparan al espectador para presenciar el inicio de la transformaci\u00f3n del protagonista. En el momento que mostramos la trampa es donde da inicio el segundo acto.<\/strong><\/p>\n\n\n\nCrisis.<\/h3>\n\n\n\n
Todo el segundo acto es el desarrollo de la tortura que sufre el protagonista debido a la decisi\u00f3n que tom\u00f3 en el primer acto. Mostramos el debate \u2014interno o externo\u2014 que enfrenta por alcanzar sus objetivos; obtener aquello que desea. Aqu\u00ed mostramos que tanto est\u00e1 dispuesto el protagonista a sacrificar, o cambiar, para lograr sus metas.<\/p>\n\n\n\n
Dos puntos que debemos de tomar en cuanta en este acto o en la transici\u00f3n de \u201cobtiene lo que desea, pero hay una trampa\u201d a la \u201ccrisis\u201d es que, dependiendo del tipo de historia que estemos trabajando \u2014tragedia o comedia\u2014, el protagonista se aleja o acerca de sus defectos o fallas. Esto es, en caso de ser tragedia, los defectos o fallas del protagonista, se imponen a sus deseos. En la comedia es, al contrario, el sacrificio para obtener lo que desea, demanda que cambie, que crezca, entonces debe de alejarse de sus defectos o fallas. Crece el personaje, fortalece su car\u00e1cter.<\/p>\n\n\n\n
Decisi\u00f3n clim\u00e1tica.<\/h3>\n\n\n\n
El debate del protagonista entre transformarse o continuar con sus defectos de car\u00e1cter lo lleva a la instancia en la que debe de tomar una decisi\u00f3n final. El resultado de esta decisi\u00f3n ser\u00e1 la que lo condenar\u00e1 (tragedia) o har\u00e1 triunfar\u00e1 (comedia). La presentaci\u00f3n de esta elecci\u00f3n tiene que ser clara, concisa y dram\u00e1tica. <\/p>\n\n\n\n
Hago \u00e9nfasis en estos tres puntos porque muchas veces se opta por mostrar, en una larga secuencia, al protagonista con un conflicto interno. De mostrar al p\u00fablico que tiene tiempo el protagonista, ser\u00e1 igual a darle opciones y, de tener opciones, cualquier decisi\u00f3n que termin\u00e9 por tomar ser\u00eda absurda, ya que le arrebatar\u00edamos al espectador el drama de este momento. Si deseamos dar opciones y tiempo lo tenemos que establecer en la primera decisi\u00f3n, en el \u201cpunto sin regreso\u201d. La idea es orillar al personaje a este punto en que debe de tomar una resoluci\u00f3n y no darle tiempo. Una pistola en la sien, figurativamente. <\/p>\n\n\n\n
\u00daltima etapa.<\/h3>\n\n\n\n
Concluimos si el personaje tuvo \u00e9xito y se transform\u00f3 (comedia) o no sufri\u00f3 cambios ni aprendi\u00f3 una valiosa lecci\u00f3n, por lo cual, no obtiene lo que desea (tragedia). Una de las cosas m\u00e1s importantes a mostrar es que, nuestro protagonista, logr\u00f3 transformarse, super\u00f3 sus fallas, defectos y resurge fortalecido, como el ave f\u00e9nix. Por supuesto, en la tragedia ser\u00eda al contrario, sus defectos son lo que lo sentencia y lo llevan al fracaso.<\/p>\n\n\n\n
Conclusiones.<\/h2>\n\n\n\n
Como mencion\u00e9, la t\u00e9cnica nutshell<\/em> es una herramienta sencilla que nos ayuda desde la construcci\u00f3n de nuestro bosquejo hasta la escritura del guion. Jill Chamberlain en su libro y talleres da ejemplos de pel\u00edculas para exponer cada instancia por las que tiene que pasar el protagonista.<\/p>\n\n\n\nRecordemos que para escribir no existen reglas, de existir ya habr\u00eda un libro que las expusiera. Esta t\u00e9cnica, como cualquier otra, solamente es una herramienta y no es definitiva. El escritor puede tomarla y utilizarla, tal y como lo dice su creadora, o puede crear un Frankenstein con distintas t\u00e9cnicas y herramientas. <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Existen una variedad de t\u00e9cnicas para escribir un guion para cine. Hay desde libros, p\u00e1ginas de internet, v\u00eddeos en YouTube hasta seminarios y talleres. M\u00e1s que t\u00e9cnicas se podr\u00eda decir que son f\u00f3rmulas y todas, m\u00e1s o menos, son similares. <\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":840,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_crdt_document":"","activitypub_content_warning":"","activitypub_content_visibility":"","activitypub_max_image_attachments":3,"activitypub_interaction_policy_quote":"anyone","activitypub_status":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[20,19,21],"class_list":["post-841","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-escritura-creativa","tag-cine","tag-escritura","tag-guioin"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/841","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=841"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/841\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":843,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/841\/revisions\/843"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/840"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=841"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=841"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=841"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}