{"id":710,"date":"2022-10-06T12:37:00","date_gmt":"2022-10-06T17:37:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.salvaje.live\/?p=710"},"modified":"2022-10-04T20:39:13","modified_gmt":"2022-10-05T01:39:13","slug":"1-ad-el-espejo-de-las-dos-caras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/cine\/1-ad-el-espejo-de-las-dos-caras\/","title":{"rendered":"1 AD El Espejo de las dos Caras."},"content":{"rendered":"

Es costumbre pensar que para convertirse en Director de Cine, primero se tiene que ser Primer Asistente de Direcci\u00f3n. Es posible que esta pr\u00e1ctica se deba al t\u00edtulo. La verdad es que un Director de Cine no tiene necesariamente que circular por ning\u00fan puesto del organigrama para convertirse en Director. Y la labor del Primer Asistente de Direcci\u00f3n, 1 AD por sus siglas en ingl\u00e9s (Firts Assistant Direction<\/em>) est\u00e1 m\u00e1s en funci\u00f3n a la del Productor.<\/p>\n\n\n\n

El 1 AD es responsable de administrar el tiempo y de organizar al personal en el set durante la etapa de producci\u00f3n. Todo fuera del set, el material necesario para cubrir las necesidades de cada escena, es responsabilidad del Gerente de Producci\u00f3n. Justo por la tonta idea de que alguien que desea dirigir una pel\u00edcula antes debe de ser 1 AD, a la hora de pensar en tiempo, se inclinan sus decisiones con los deseos totalitarios del Director, y la organizaci\u00f3n del personal, con las taca\u00f1er\u00edas del Productor.<\/p>\n\n\n\n

El tiempo laboral de una pel\u00edcula, ya sea por ley, por norma moral o por el mismo concepto por el cual se hace cine: contar una historia humana, deber\u00eda de ser de doce horas. Ocho horas efectivas de trabajo, dos horas de comida y dos horas de traslados (inicio y final del llamado). El tr\u00e1nsito en el transcurso de un llamado company move<\/em>, se incluyen en las ocho horas efectivas de trabajo en set.<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, existen labores que est\u00e1n fuera del control del 1 AD, como son las horas laborales de los departamentos de arte, locaciones y producci\u00f3n. Estos son responsabilidad del Gerente de Producci\u00f3n. De ah\u00ed que deba existir una comunicaci\u00f3n y coordinaci\u00f3n entre estos dos personajes.<\/p>\n\n\n\n

Cada pel\u00edcula es distinta en cuanto a necesidades log\u00edsticas, y es por eso que para cada una se debe de hacer un trabajo previo y reconocer estas necesidades. Aunque el productor y su gente hacen un trabajo anterior que determina las necesidades generales, no es hasta que aparece el 1 AD que se establecen las necesidades de cada escena. Estas se deben de adaptar al presupuesto general que estableci\u00f3 el productor. <\/p>\n\n\n\n

Cuando hablo de tiempo laboral del set \u2014ocho horas efectivas\u2014 me refiero al tiempo que debe tomarse en filmar una escena. Como todos en el proyecto, lo primero que se debe de hacer, es establecer los objetivos que justifican la realizaci\u00f3n de la historia. Primero el Productor los enumera, luego el Director los ejecuta seg\u00fan su visi\u00f3n. El 1 AD es el que ayuda al Director para materializar su idea abstracta de c\u00f3mo contar la historia. No es que lo ayude a decidir o decida por \u00e9l. Despu\u00e9s de vaciar esta informaci\u00f3n en datos claros y tangibles, organiza, con ayuda y presencia del Gerente de Producci\u00f3n, y el Director, reuniones con cada una de las cabezas de departamento para escuchar sus propuestas y necesidades. No todo lo que se genere en estas reuniones ser\u00e1 una verdad. Hasta ese momento, lo \u00fanico que se plantea, es lo ideal. Faltan dos filtros importantes para determinar qu\u00e9 s\u00ed se puede y qu\u00e9 no se puede.<\/p>\n\n\n\n

El primer filtro es el l\u00edmite econ\u00f3mico que conoce y maneja el Gerente de Producci\u00f3n. Pero para establecer los l\u00edmites de necesidades, primero se deben de conocer las necesidades del departamento de direcci\u00f3n de todo el proyecto. Es por eso la importancia de las reuniones en busca del ideal<\/em>. El segundo filtro, son las locaciones, si se conocen de antemano y todas las cabezas de departamento las han aprobado, entonces este filtro desaparece. Pero rara vez se tienen las locaciones ideales o se conocen antes de las primeras reuniones, quiz\u00e1s un cinco o diez por ciento de ellas, y esto, es de verdad extra\u00f1o. Una producci\u00f3n inteligente y con experiencia, sabe que una locaci\u00f3n puede cambiar por completo las necesidades de una escena.<\/p>\n\n\n\n

Esta ser\u00eda la organizaci\u00f3n ideal, la realidad es otra.<\/p>\n\n\n\n

Herramientas.<\/h2>\n\n\n\n

La responsabilidad de controlar un set de filmaci\u00f3n es inmensa. Es algo que no se puede dejar en manos de una mente, aunque esta sea privilegiada. Son muchos los conceptos, detalles y horarios que hay en cada escena y deben de estar presentes para ser considerados en cada toma de decisiones, las cuales surgen en todo momento. Cada puesta en c\u00e1mara conlleva a distintas variables que, mal conceptualizadas, var\u00edan el curso de una producci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Para que las decisiones del 1 AD, sean s\u00f3lidas y efectivas, existen algunas tareas y herramientas que lo ayudan a navegar entre el mar de tiempo, espacio y egos. No importa el tama\u00f1o del proyecto o la experiencia, un buen 1 AD, sabe que siempre se debe de hacer la tarea antes de llamar, por primera vez, a correr c\u00e1mara. Es as\u00ed que consigue hacer espacio en su mente saturada para la correcta funcionalidad del proyecto. <\/p>\n\n\n\n

Preproducci\u00f3n.<\/h3>\n\n\n\n

La primera herramienta y, quiz\u00e1s, la m\u00e1s esencial para un 1 AD, es el desglose de un guion. Aqu\u00ed se plasma cada detalle de cada escena. Ni debe confiar en su memoria ni debe retener informaci\u00f3n que le arroje su instinto. Digamos que el escritor en la primera escena de un western<\/em> describe a un Vaquero Negro que siempre porta un revolver colt plateado. Por cuestiones de estilo y narrativa, omite mencionar este detalle de nuevo en la historia hasta que el personaje lo llega a utilizar. Pero eso no quiere decir que cada que aparece el Vaquero Negro en escena no lleve su colt plateada. En el desglose de cada secuencia, aunque suene tonto, debe de estar se\u00f1alado y mencionar si es utilitario o vestuario. Lo mismo con el equipo especial, decoraci\u00f3n, vestuario, etc. No solamente es vaciar los datos del guion, sino hacer una reflexi\u00f3n de cada escena y se\u00f1alar lo que debe de estar a cuadro. Esto no significa que se desconf\u00ede de la capacidad del personal de los distintos departamentos que, por intuici\u00f3n, entienden que elementos deben estar presentes. Este desglose es una gu\u00eda detallada, de ayuda y consulta, para todos los departamentos. Qu\u00e9 m\u00e1s da que sobre informaci\u00f3n. Un desglose mal hecho, por ahorrar datos y evitar la sobre informaci\u00f3n, es la excusa perfecta de Legos<\/em> y de aquellos de visi\u00f3n estrecha.<\/p>\n\n\n\n

Para conformar el desglose de las escenas, solamente se necesita del guion \u2014por supuesto\u2014, una caja de colores y un ciento de hojas blancas o una libreta. S\u00e9 que existe software que hace esta tarea (menciono los m\u00e1s importantes enseguida), el punto es se\u00f1alar que la labor, es manual.<\/p>\n\n\n\n

Al desglose se le conoce como rallado \u2014rayado para quien desea referirse a la empresa como subrayar\u2014 de guion. Consiste en desmenuzar los elementos de cada escena con distintos colores, no importa el c\u00f3digo que se utilice. Digamos, azul: vestuario; rojo: personajes; verde: decoraci\u00f3n; morado: equipo especial; etc. De esta manera, queda el guion pintado de distintos colores, y con anotaciones al margen en los casos que se necesita descripci\u00f3n o apuntes especiales. Luego, vaciamos esta informaci\u00f3n a hojas sueltas o una libreta \u2014teniendo en cuenta, que una hoja debe de ser para cada escena, aunque solo se ocupe una fracci\u00f3n del papel\u2014. El grupo de hojas, se convertir\u00e1, en ese momento, en la base de datos principal de cada escena. Est\u00e1s hojas, tambi\u00e9n se ir\u00e1n editando conforme se recabe informaci\u00f3n. Para aclarar, nunca queda lista una escena, hasta que se filme, solo entonces se puede considerar concluida.<\/p>\n\n\n\n

Los diferentes software que existen en el mercado son, la suite de ep Entertaiment Partners<\/a><\/em>, la suite de Jungle Software<\/a><\/em>, StudioBinder<\/em><\/a>, Celtx<\/a> y para aquellos independientes que no le temen al trabajo, G-Casper<\/a>. Todos funcionan m\u00e1s o menos igual, y todos son similares. EP es el que se considera \u201cprofesional\u201d, favorito de los estudios y entre los productores de la industria.<\/p>\n\n\n\n

La Foto Maqueta, es una herramienta de ayuda que pocos aprecian. Es laboriosa, requiere de tiempo, imaginaci\u00f3n, pensar, y dem\u00e1s cosas que los cineastas con experiencia dejan de utilizar. Pero cuando se hace, resulta de una ayuda incomparable. Consta de recrear en tres o cinco im\u00e1genes las acciones que definen cada escena. Cuando el Director sabe lo que quiere, no necesita la locaci\u00f3n para ello y tampoco se necesitan a los actores, pueden ser standings.<\/p>\n\n\n\n

Como mencion\u00e9, la Foto Maqueta es laboriosa, entonces nos conformamos con el StoryBoard<\/em> que es pr\u00e1cticamente lo mismo pero con dibujos. Basta con saber hacer palitos, rayitas y bolitas para su elaboraci\u00f3n. Aunque hay quienes llaman a un dibujante externo. Cualquier cosa sirve para llenar el vac\u00edo en una mente sin imaginaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

A la vez que se recaba la informaci\u00f3n, se establecen par\u00e1metros de tiempos y la cantidad de material con el que se cuenta, de esto nace el Plan de Trabajo. Este documento, nunca se puede dar por terminado, hasta el mismo momento en que se termina la etapa de producci\u00f3n. Debe de ser flexible y adaptarse a todos los imprevistos que surjan durante el tiempo de filmaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El Plan de Operaciones o, de Trabajo, no es m\u00e1s que un calendario que especifica las escenas que se van a filmar cada d\u00eda, sus horarios de trabajo y los d\u00edas de descanso, los d\u00edas de preparaci\u00f3n y las entradas y salidas a una locaci\u00f3n. Es un resumen general o, quien lo desea ver as\u00ed, un mapa, que se\u00f1ala las actividades que se llevaran durante la producci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Formato-Break-Down<\/a>Descarga<\/a><\/div>\n\n\n\n
Formato-Plan-de-Trabajo<\/a>Descarga<\/a><\/div>\n\n\n\n

Producci\u00f3n.<\/h3>\n\n\n\n

El trabajo del 1 AD, hecho en la etapa de preproducci\u00f3n, se pone a prueba en la etapa de producci\u00f3n. Aqu\u00ed es donde sus cualidades de liderazgo y organizaci\u00f3n, as\u00ed como una mente abierta y la experiencia, rinden frutos productivos.<\/p>\n\n\n\n

La herramienta principal con la que el 1 AD se comunica con el equipo de trabajo, es la hoja de llamado. Este documento se elabora d\u00eda con d\u00eda durante toda la producci\u00f3n. En este se expone, de forma detallada, el lugar y hora de reuni\u00f3n del personal; los sets de filmaci\u00f3n; el horario de, comidas del personal, maquillaje y vestuario para actores, presencia de los extras, preparaci\u00f3n del set. Necesidades de material (utilera y decorados). La hora en la que se debe de estar listos para filmar y las escenas que se tienen programadas a filmar los tres pr\u00f3ximos d\u00edas. Sin embargo, por la inseguridad y temor a las confusiones, por lo general solamente se anuncian las del d\u00eda siguiente. Tambi\u00e9n se debe indicar cuando un set ha concluido o hasta la fecha en que se va a dejar de utilizar. Esto es para llevar el control de costos de la locaci\u00f3n y ambientaci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

Por conveniencia, en la hoja de llamado se omite la hora en la que se debe de terminar el d\u00eda laboral. Esta omisi\u00f3n es en consecuencia al absurdo discurso: En el cine hay hora de entrada m\u00e1s no de salida. La frase, adem\u00e1s de idiota, es contradictoria, pues, todos los cineastas, consideran su labor profesional y disciplinada. Esto es conveniente para las cabezas de departamento, ya que as\u00ed justifican su comportamiento autoritario. Por supuesto, la frase le da un romanticismo a la labor del cineasta, que pone a la producci\u00f3n a niveles art\u00edsticos. Esta filosof\u00eda ha alejado al trabajo, m\u00e1s no al resultado final, de la labor del artista y le ha abierto la puerta a abusos y proyectos mediocres. <\/p>\n\n\n\n

En la etapa de producci\u00f3n, el 1 AD, debe de estar en constante di\u00e1logo con todo el personal y dirigirse a todos con respeto. Una cualidad que debe de desarrollar es la voz de mando y aprender a comunicar \u00f3rdenes de manera clara y concisa.<\/p>\n\n\n\n

Su labor finaliza al terminar el \u00faltimo d\u00eda del \u00faltimo llamado. Tradicionalmente, despu\u00e9s del Martini Shot<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Puede darse el caso de que, despu\u00e9s de revisar el material en la etapa de posproducci\u00f3n, se necesiten filmar o re-filmar escenas o hacer tomas de vistas y de establecimiento que salen del plan de trabajo original. Esto ya no es labor u obligaci\u00f3n del 1 AD. Solamente en los casos que se haya llegado, desde la preproducci\u00f3n, a un acuerdo o este en su contrato.<\/p>\n\n\n\n

Formato-Hoja-de-llamado<\/a>Descarga<\/a><\/div>\n\n\n\n
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El universo del cine, est\u00e1 lleno de mitos y leyendas. El contexto de la leyenda, depende de qui\u00e9n la propag\u00f3 y bajo qu\u00e9 circunstancias. Un 1 AD se hace leyenda por cumplir con el trabajo, \u201cen tiempo y en forma\u201d. Esto es algo extra\u00f1o en el mundillo \u201cprofesional\u201d del cine nacional. Esta valoraci\u00f3n est\u00e1 hecha bajo una perspectiva muy singular. La del Productor y\/o la del Director, que al final del proyecto, solo eval\u00faan que el trabajo se cumpli\u00f3 en fechas no mater what<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

En realidad, bajo este concepto, el resultado lo puede conseguir cualquiera que sepa infundir temor, saque la mejor voluntad de las personas por medio de discursos banales y frases baratas. Intimide y tenga un conocimiento b\u00e1sico de organizaci\u00f3n. Estas no deber\u00edan ser las cualidades de ninguna persona que tenga bajo su mando a personal.<\/p>\n\n\n\n

Y, por supuesto, sobresale m\u00e1s a\u00fan su trabajo cuando se llev\u00f3 a cabo, en una producci\u00f3n con jornadas laborales de m\u00e1s de quince horas diarias, con escasez de recursos ocasionados por la taca\u00f1er\u00eda o mala administraci\u00f3n del Productor, con actores talentosos pero caprichosos, etc. Entonces s\u00ed, justificamos un poder absoluto y totalitario dentro del set. Un Leviathan<\/em> magn\u00edfico.<\/p>\n\n\n\n

Pero esto no deber\u00eda de ser as\u00ed. Las pel\u00edculas exhibidas son obras de arte, no obstante su elaboraci\u00f3n, aunque cada una de sus unidades es una labor art\u00edstica, depende de un ejercicio laboral. Un trabajo en equipo, y el responsable de coordinar a este equipo en la etapa de producci\u00f3n dentro del set de filmaci\u00f3n, es el 1 AD. Todos los integrantes de una producci\u00f3n son profesionales contratados, ninguno es una imposici\u00f3n, al menos no deber\u00eda serlo. Justo por esto, debemos de tratar a nuestro personal como compa\u00f1eros con un objetivo similar.<\/p>\n\n\n\n

Cuando todo es desorganizaci\u00f3n, falta de materiales, tardanza en entregas, en resumen, mala comida, cama dura y mala paga. Es debido a nuestra irresponsabilidad; por haber aceptado las condiciones de trabajo. No hay cabida para: El arte es sufrimiento, est\u00e1s aqu\u00ed porque quieres, as\u00ed es la vida del cineasta, y dem\u00e1s estupideces que justifican nuestras carencias profesionales. <\/p>\n\n\n\n

Si alguien debe de sufrir, arrancarse los pelos, desvelarse y no cobrar por su trabajo en los proyectos que son mal administrados, son quienes lo hacen arriesgando el pellejo. Por lo general, los Productores y el Director. El resto de la gente, est\u00e1 ah\u00ed para hacer un trabajo, y es solo eso, un trabajo.<\/p>\n\n\n\n

Como consejo final, cuando est\u00e9s en una producci\u00f3n en la que alguien justifica los malos tratos o de antemano, discursea que debes de sufrir para \u201cpagar tu derecho de piso\u201d, huye.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El 1 AD es responsable de administrar el tiempo y de organizar al personal en el set durante la etapa de producci\u00f3n. Todo fuera del set, el material necesario para cubrir las necesidades de cada escena, es responsabilidad del Gerente de Producci\u00f3n. Justo por la tonta idea de que alguien que desea dirigir una pel\u00edcula antes debe de ser 1 AD, a la hora de pensar en tiempo, se inclinan sus decisiones con los deseos totalitarios del Director, y la organizaci\u00f3n del personal, con las taca\u00f1er\u00edas del Productor.<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":709,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_crdt_document":"","activitypub_content_warning":"","activitypub_content_visibility":"","activitypub_max_image_attachments":3,"activitypub_interaction_policy_quote":"anyone","activitypub_status":"","footnotes":""},"categories":[18],"tags":[40,55,26],"class_list":["post-710","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine","tag-direccion","tag-organizacion","tag-produccion"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/710","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=710"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/710\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":715,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/710\/revisions\/715"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/709"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=710"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=710"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.salvaje.live\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=710"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}